天才喜欢独立思维，不屑于前人的那点观点，如爱因斯坦。人才只是把前人的东西搞好罢了，自己却没有对这个东西独特的见解，而天才不一样。天才往往都是少时非常聪明，往往一般人十年学的知识，他们只需一两年学完，而人才是靠慢慢积累，大部分都是。天才会为自己研究的东西着迷，着迷到忘我。人才，我们现在所说的人才不过是在某个岗位太突出罢了，只是他能把他的工作干得比别人好，这就是所谓的人才。关于性取向，部分天才之中的怪才喜欢同性，但其实对于天才来说，他们对自己研究的东西的爱远大于他们的伴侣。关于孤僻，人才可不喜欢，因为他们的成功要靠人际关系，因为竞争太强烈。天才孤僻是因为别人不了解他，因为他的思想比一般人的见解高深得多，所以总爱一个人思考。天才只得尊重的是，他们不为任何利益而热衷于自己所爱的东西，如梵高，尽管画卖不出去，但他并未停止画画。而人才往往名义心很重，如果他做的一样东西不能给他好处，他立马停止，他们喜欢那种鹤立鸡群的感受，认为自己身边的人都比不上自己，说到底他们只是一件工具。
《米开朗基罗传》叙述的是悲剧，展示的是天才人物（为了征服世界，为了创造不朽的杰作而流出惨痛的鲜血。
根据能量守恒定律，一个人在某方面投入过多的精力与热情，在其他方面，自然就疏离甚至力不从心。我们在这里叽叽咕咕八卦，但纯度很高的天才肯定并不在乎自己的雄性指数高还是低。因为他们骨子里有一种精英意识：即便像成吉思汗一样能干勤勉的播种者，为种族繁衍做贡献，那也仅是人类迈出的一小步，而他们从事的职业，则事关人类那一大步。
本书主要内容包括散落满地的思考碎片、语言的转换、天才和疯子的根本区别、疯子的语词新作和天才的组合创造、强迫症·强迫人格·使命感、哦，强烈性穷思竭虑、抽象思维障碍·记忆障碍·逻辑倒错性思维、大忧郁营养了天才的创造力、大脑奏出交响曲、三位精神错乱的日本大作家、精神病院的常客：大数学家康托尔、徘徊在精神病边缘地带的维特根斯坦等详细内容。
笔者带领我们探访了爱因斯坦、毕达哥拉斯、安培、亚当·斯密、川端康成、玄奘、白居易等天才和希特勒等疯子的精神世界，企图在天才的创造力和疯子的神经错乱之间寻找到某种隐蔽的联系或关系。
年仅３１岁就离开人世的“歌曲之王”舒伯特，其作品充满着忧郁的辛酸气息；３５岁辞世的“音乐神童”莫扎特，其钢琴曲蕴含着一丝淡淡的哀愁；猝然早逝的音乐天才还有３４岁的贝里尼、３７岁的比才、４０岁的韦伯、４２岁的穆索尔斯基、４３岁的沃尔夫……他们都如出一辙地患有严重的心理疾病。这是偶然巧合？还是必然结果？
《爱丽丝漫游奇境记》的作者刘易斯卡罗尔是一个数学家和逻辑学家。《爱丽丝漫游奇境记》出版后，深受孩子和成人们的欢迎，甚至获得英国维多利亚女王的青睐。１００多年来，该书传遍了世界，成为流传最广、影响最大的童话之一。而在现实生活中，卡罗尔往往会为了冲一壶好茶，而拿着茶壶在屋里不停地绕圈，同时晃动茶壶“１０次”，而且保证每次都不多不少一定是这个数字。
世界上许多文艺大师患有“艾斯伯格综合征”，他们的行为给人的感觉只有一个字：怪。爱因斯坦在日常生活中是很难与人正常交往的；普希金有着某种程度的精神分裂症；米开朗基罗则患有孤僻症；英国文豪乔治奥威尔、音乐天才莫扎特、西方哲学泰斗康德等２１位在文、哲领域独领风骚的大师，竟然都患有“艾斯伯格综合征”；英国诗人叶慈情绪总是阴郁的，且带有“自闭性侵略行为”；乔治奥威尔则对妻子“很不客气”，“行为乖张”，“有被虐倾向”。
1.天才和疯子都是强迫症，只是前者是目标清晰，有建设性有创造性，可以为世人所理解且能人类做出巨大贡献，而后者则是混乱的臆测的，没有丝毫建设性。
2.天才和疯子仅仅一墙之隔，有的人就是天才和疯子的结合体，如徐渭和梵高，但是天才和疯子之间是单行道，天才可以成为疯子，疯子永远达不到天才。
3.作者还有个观点就是，历史上伟大人物的伟大成就来自于其内心强大的使命感，而这种使命感是强迫症的产物，并列举了屈原、巴枯宁、毕达哥拉斯、八大山人等作为佐证，感觉此说法有合理的成分，但是把众多人的成就都归因于强迫症还是主要出自作者本人的臆测把。
《天才与疯子》的作者赵鑫珊先生说过："我们人类的文明之旅就是一趟受病态强迫症支配的，天才们的特快列车，目标不清楚，速度也不能控制．
天才们都有追求完美的特征，这种特征也正是强迫症的典型特征，于是天才拥有了比一般人更多的强迫思考、强迫性穷思竭虑、强迫性观念。这种状态会使天才有强烈的焦虑不安感，于是他们会通过强迫自己思考、工作来消除这种焦虑不安。
天才们的责任感异常强烈，强烈到可以忘记自己的存在，历史上出现过有的科学家在自己的婚礼仪式进行中跑到实验室里做实验的事，过分强烈的责任感使外人看来天才只不过的疯子、傻瓜而已。
天才们的自卑感与生俱来，他们对自己的作品似乎从来没有满意过，甚至觉得自己很失败。面对着自己的作品总是觉得不够好，然而这些不好的作品在一般人看来，已是高不可攀。也正是由于这样的自卑感，使他们的作品水平不断的提高，到了一般人不能达到的水平。
天才的生存与发展，对环境的要求也较为苛刻，因为天才的生命和心灵都是很脆弱的，任何疾病、刺激、意外都可能使天才的生命夭折，心灵受到伤害。
天才的创造，必须摆脱世俗功利的影响，创造的激情必须来源于内心深处，必须出自自己的纯粹灵魂，必须出自自己对人类的最天然、最炽热的情感。这样状态下所迸发出的创造力是巨大的，所创造出的作品也更具有无与伦比的魅力。
天才是珍贵的，我们这个时代是扼杀天才的时代，天才在现实与理想的撞击声中粉身碎骨，于是，艺术创作室沦为了画作加工作坊，哲学被实用主义代替，理想被现实代替，精神被物质代替，沉静被浮躁代替，朴实被虚无繁华代替，永恒被流行代替。
天才人物属于"非正常"这列.自然会有许多"非正常"之处.天才人物在人类历史进程有着超常的作用和独特的历史地位.天才人物还在于他们具有超常的意志和超常的毅力.天才人物有着与众不同的情感世界,因此独身者占剧了其中的大多数.天才人物敢于蔑视一切法律和道德规范.天才人物的性格常常表现出与众不同的怪异.
拜伦不但在诗歌方面是个鬼斧神工的天才，在性爱方面也是个高手。有人曾经这样说：“创作时的拜伦是一个离莎士比亚王座最近的天才，性爱中的拜伦则是不折不扣的魔鬼的化身。”
我很喜欢的一位台湾女作家胡因梦小姐，在她60岁时给女儿写了一封信，里面借用了作家张爱玲女士的一句话：婚姻是毁灭一个女孩天才的最佳手段。不少女性结婚以后，失去了很多年轻时的抱负和理想，为预防丈夫出轨，跟小三打一场永不休止的持久仗，就耗尽了她们的心力，一生就这么过去了，这是一件多么可惜的事。
我一直相信，天才女人是要不起婚姻的，婚姻的流程是过日子，相夫教子，共同承担家庭责任、柴米油盐。天才女人必须是独立的，优雅的，才情真情艳情，一个都不能少。浸在婚姻里，才情是一定不可任性发挥的，收敛再收敛。才情枯萎，风采就枯萎了。
对于那些有争议的天才，我们可以采信梅耶霍尔德的一个观点。梅耶霍尔德对肖斯塔科维奇说：假如一个作品使所有的人都感到满意，那应该认为它完全失败了。另一方面，如果所有的人都批评你的作品，，那么这个作品也许还有些价值。要是人们对你的作品展开争论，有一半观众拍手称快，另一半想把你撕成两半，那么，你就是真正成功了。他的艺术观点同样适宜于天才，它是对那些有争议的天才最贴切的比喻，最深切的理解和关怀。我们的争议，决不是马雅可夫斯基是不是一个天才的问题，而是天才之外的东西。
看了我在《他传奇》中写的关于塞林格的那一篇，我的朋友也鸣说出了她的感慨：普通女子最大的不幸，就是遇到天才的男人。你即使用尽你最美的部分，也无法喂食这个天才的那个奇特的胃口，因为关于他，你弄不懂的部分永远大于你弄懂的部分。最好的命运是被遗弃，最不好的命运是疯掉。除非你也是个天才，比如波伏娃。
2015、11、3录入
